12月17日，由北京網(wǎng)絡(luò)文化協(xié)會指導(dǎo)、陌陌科技主辦的“京彩薈萃”戲曲直播季再度來襲。本場直播里，京劇演員在后臺帶領(lǐng)網(wǎng)友走進(jìn)國粹藝術(shù)背后的精彩，揭秘京劇人物的妝容是如何“煉成”的。

除了唱念做打的基本功，京劇演員還有一個必備的技能——自己上妝、勾臉譜。客串主播的京劇人劉振、果菁介紹，京劇行當(dāng)里，演員通常都是自己兼任化妝師，因為自己最了解自己的面部特質(zhì)。“出門5分鐘，化妝2小時”，不管是哪個角色，京劇演員化妝時間至少是一個半小時以上，辛苦程度可想而知。

精雕細(xì)琢出來的京劇人物妝容藝術(shù)，極少在網(wǎng)絡(luò)直播中展現(xiàn)。對于網(wǎng)絡(luò)京劇票友來說，能欣賞到它出爐的全過程非常難得，不少網(wǎng)友驚嘆“活久見”。

旦角的化妝過程分為擦底油、打底彩、上彩、定妝、掃胭脂、畫嘴和眉眼等步驟。京劇的頭飾和服裝非常華麗隆重，因此臉上的妝也不能輕描淡寫。演員在化妝之前，需要先觀察舞臺燈光，如果燈光特別足，妝容就要加重;反之就要稍淡。

《牡丹亭》里的杜麗娘就是以淡雅、暗面妝為主，象征著其高貴、賢良的性格特征。而飾演《四郎探母》鐵鏡公主的京劇演員以重妝、鮮亮為主，寓意著其作為番邦女子有著敢愛敢恨，不拘一格的特點。

相比旦角的細(xì)膩，生角的妝容就要更顯硬朗、瀟灑。老生的妝整體顏色更深，需要凸顯角色的年齡感、穩(wěn)重感;而小生的妝顏色略淡，要凸顯角色的年輕俊秀，也被果箐戲稱是京劇舞臺上的“小鮮肉妝”。

資深京劇容妝師郭瑞娜，為觀眾們演示了“刮片子”的技藝。片子就是旦角額前的、彎成一個個小彎的頭發(fā)，材質(zhì)通常都是真頭發(fā)，以求逼真的效果。她先將干的片子放入榆樹皮制作而成的一碗“漿糊”之中，待頭發(fā)全部沾滿了“漿糊”之后，再用箅子將頭發(fā)捋順。劉振介紹，捋頭發(fā)的過程看似簡單，卻需要妝容師千萬次的練習(xí)。

本場直播吸引了很多手機前愛好妝發(fā)的“小姐姐”，大家在彈幕中熱議，“京劇人物妝法的美，有種穿透時空的感染力”。從年輕人喜聞樂見的角度進(jìn)行切入，生動形象的展現(xiàn)京劇藝術(shù)的迷人魅力，是眾多年輕京劇人在網(wǎng)絡(luò)平臺推廣普及國粹的心得與收獲。討巧的切入、貼近的表達(dá)、深入的闡釋，讓直播間里的年輕人成了京劇的新“票友”。“看了這次直播才體會到，京劇藝術(shù)的美不只是舞臺上的那10分鐘，臺下的百般功夫處處綻放著藝術(shù)的魅力。”不少網(wǎng)友表示，以后有機會一定要到劇場里去“看場戲”。

正如京劇人劉振、果菁所說，網(wǎng)絡(luò)平臺的廣闊，不止能將京劇舞臺上最高光的時刻分享給觀眾，也將京劇演員的臺下功夫呈現(xiàn)出來，全方位、多角度打開欣賞視角，讓更多的年輕人感受京劇藝術(shù)的魅力，感受中華民族傳統(tǒng)文化的博大。

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